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usdt自动充提教程网(www.6allbet.com):从50亿到2亿,“哪吒”到底履历了什么?

admin2021-08-28227

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2021年2月17日刊|总第2418期

无论创作照样流传,《新神榜:哪吒重生》(以下简称《哪吒重生》)都面临着不小的挑战。

虽说《哪吒重生》在2016年就已最先筹备,但同一时间导演赵霁以及团队的主要精神放到了《白蛇:缘起》的创作上。幸亏白娘子的宿世传奇不负众望,公映39天票房突破4.4亿元,让人看到了追光动画实打实的手艺以及厚实的想象力。

之后赵霁及团队才主攻哪吒,没成想2019年的《哪吒之魔童降世》(以下简称《魔童降世》)占得先机,荣登2019年票房冠军,位列中国影史票房第二位。珠玉在前,《哪吒重生》压力自然不小。

若何在宇宙丛生的审美疲劳下,打出追光封神第一枪?若何在竞争猛烈的春节档,另辟一条国漫之路?这些都成了《哪吒重生》必须面临的问题。现在看来,刚破2亿的票房,确实不够理想。但从立意、想象力上看,这回的哪吒实在足够惊喜。

归降与反抗的选择

若是说《魔童降世》里的哪吒是渴求他人注目失败后的起义,那么《哪吒重生》里的李云祥则彻头彻尾继续了莲花童子的反骨。

追光在故事设定上,一改古典大靠山的窠臼,将叙事搬到现代。哪吒元神脱节天罗地网,在人世一次又一次重生。这回,元神附着在一个叫李云祥的少年身上,而龙王、敖丙、夜叉、石矶娘娘等老冤家也是一个不少。

封神大战三千年后,德老板敖广依旧处于东海市的权力制高点,控制着水源。国民想要水,就必须通过水票来购置。由此,老龙王成了控水公司的老总,依附资源垄断完成了市民的阶级划分。

于是,陌头小子李云祥作为新时代的“盗水者”,成了德家的眼中钉肉中刺。同时,老龙王借新神榜翻盘的野心,又遭到了哪吒的阻拦。

《魔童降世》披着“我命由我不由天”的外衣,讲述着个体渴求团体接纳的团圆故事。到了《哪吒重生》,则保持了《封神演义》中哪吒闹海时的反抗精神,并在三个层面上加以展现:

首先是宿世的反,即哪吒元神的反。

面临强权压制,哪吒重创吃小孩的夜叉,以及野蛮不讲理的敖丙,甚至是位高权重的东海龙族;面临家庭羁绊,那段经典的剔骨还父、削肉还母,实则以自戕的方式打破了尊长对晚辈在血缘方面的道德绑架。

反完龙王和家庭后,哪吒的元神漂泊人世,没有成为封神大战、权力争取的筹码。这是对战争,对天庭所谓的正义、天道的反。

然而他也付出了价值,即落入循环,如孤魂野鬼般在人世寻找着肉身的归宿。由此,今世宿主李云祥揭露了第二层面的反抗――底层个体对于上层财阀的反。

李云祥与德老板之间的匹敌,看似是哪吒与龙王的宿世宿怨,实则是底层穷困国民对于资源垄断的大财阀的新仇。李云祥干的是走私水源的行当,即当下社会劫富济贫的绿林英雄。

第三层,则是李云祥对于哪吒自己暴戾之气的反,即自反。

根据彩云的话来说,哪吒就是个杀人狂魔,没有道德情绪的约束。在看到炮弹攻击医院时,元神基本不在乎那些无辜的生命。与此形成对比的是,李云祥明知打不赢德老板,也要只身前往东海。

最终,哪吒元神在看到李云祥善良一面的同时,又看到了他身上没有泯灭的反骨。那一刻,两个哪吒合二为一,反骨与正义之心相融合。

有趣的是,青年亚文化范围中的孙悟空,于本片中再次泛起。此次大圣没有脱手,而是成了一个疯癫且无奈的中年大叔。取了经又怎样,不照样得装作六耳猕猴,以别人的身份在世,甚至成为龙王的帮凶。

相较孙悟空,哪吒以绝对反抗的姿态脱引而出,继续闹天宫、闹东海的衣钵,毅然决然地站在不公的对立面。

现代与传统的对话

《哪吒重生》画风极燃。哪吒、孙悟空、龙王等角色重大的元神形态,配合远景细小的人物造型,视觉张力十足。但更让人倍感惊喜的,照样追光动画一直以来的想象力――传统神话与现代科技相碰撞后的赛博朋克。

为什么将现代天下设定成一种赛博朋克式的都会景观?引用游戏《赛博朋克2020》的创造者迈克・庞德史密斯的话来说:“赛博朋克关乎不公正,关乎在未来机遇分配不均存在的危险,关乎大公司和强权 *** 若何配合控制公民的一样平常生涯,和同样的一群人若何用非正统方式损坏这件事。”

科技的生长,一定带来一种社会结构上的不公。场景设计上,借鉴了老上海的市井风情:上层社会成了醉生梦死的国际性大都市,而下层则是由石库门、弄堂口堆砌而成的法外之地。

《哪吒重生》简直用绚烂阴森的画风展现出独属于赛博朋克的反体制倾向。

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德老板通过控制水源,一方面修炼自己的龙珠,以备封神大战之用;另一方面通过造成资源欠缺的假象,让国民有所求,从而归顺自己,创立起自己的商业帝国。

社会秩序受到 *** 、财阀、神秘组织的绑架后,便会有一群人奋起反抗。于是,李云祥代表的反强权的小人物,德家所象征的只手遮天的大企业,以及片中为了利益出卖同伴的堕落小丑,配合构成了一个反乌托邦的悲情社会。

此外,科技生长,所带来的人机互动,也成了赛博朋克最为主要的元素。假肢、人工智能、电路植入都成了赛博朋克的主题。肉体与机械相融合,暗示人自我个性在科技下的残缺与被侵略。

被抽龙筋的敖丙打造了一条钢铁龙筋,德老板也有了机械手臂,李云祥整天组装机车,还身披铠甲以便控制哪吒元神的能力。另外,彩云等一众杀手的现代化武器,为影片增添了一丝机械朋克的意味。

将传统神话故事中的反抗,神与人的身份反差,融入现代社会赛博朋克式的阶级对立、科技与人的对立之中,是《哪吒重生》最令人惊喜的改编之一。

艺术与宇宙的推翻

说完追光动画的创新,就不得不说它在艺术创作上的专心。《白蛇:缘起》在人物塑造以及场景构建上,都保持了神怪动画的特色。蛇群的术数,以及国师最后的招魂幻术,为观众制造了一个远大异景。

哪怕是之前的《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》,在美学气概上也都有着各自的特点。拿《小门神》里的一段斗殴举例,就极富东方写意与留白的意味。这种白色靠山与其间人物所形成的对比都在《白蛇:缘起》《哪吒重生》中再次沿用。

此次《哪吒重生》在科技感与神话的融合上做出创新,同时将影戏质感的镜头语言自觉地融入动画中。

开场飞车戏,差别人物的主客观视角,让观众一秒进入状态;之后是一个颇有设计感的长镜头,通过卖报少年来展现底层人群的生涯场景;孙悟空时不时打破第四堵墙,跟观众侃侃而谈;另有元神与肉身共处时,景其余切换,都是影戏级其余调剂。

特别是在动作戏上,其酣畅水平甚至不亚于一些真人影戏。荒原公路上的追杀,李云祥骑鲨鱼勇闯龙宫,呈现出的效果与具有类似桥段的《海王》平起平坐,观赏性极强。

除此之外,另有一些成人化的审美。《白蛇:缘起》就用了小白、许宣的火旁缱绻,以及小狐妖的造型,这在之前的国漫中都是不多见的。《哪吒重生》也有一些成人化的片断,整体来说照样在试图突破民众对于国漫的认知界线。

今年春节档,《唐人街探案3》《刺杀小说家爱》以及《哪吒重生》都是宇宙系列影戏,其中《哪吒重生》只是追光动画新封神系列的开篇。

《哪吒重生》末端,两个抱在一起的尸骸灰飞烟灭,对应的是纣王与妲己,而摘星楼所在之处也有闪着绿光的琵琶。轩辕坟三妖显然已经触动了新封神榜。接着就是弄堂口一个额头蒙布的男子,杨戬的名字随后泛起在银幕上。

另外,追光动画打造的神话宇宙也不只封神一个。《白蛇:缘起》的续篇《青蛇:劫起》也曝光了预告,还引入青蛇站在高楼大厦间的镜头,有种美队穿越人潮来看你的感受。可能也是要与当代天下联动。

跳出追光动画,传统天下观下的封神宇宙也在筹备中。2019年彩条屋的《魔童降世》票房口碑双丰收,于是《姜子牙》顺势而出。虽说票房不及预期,但片尾彩蛋泛起的杨戬、雷震子、黄天化三人,暗示着彩条屋的封神宇宙势在必行。

另外今年暑假由乌尔善执导的《封神》三部曲的第一部也要与观众碰头,春节档影戏前的贴片广告也曝出了最新预告,着实带了一波关注。

封神宇宙三驾马车并行,在厚实国产影戏类型的同时,也有显著的重复感。

面临神话魔幻宇宙的构建,观众的耐心已经不多了。

首先,民众较为喜欢的影戏类型,由神话冒险向现实题材发生转变。观众需要的不是用排挤的天下来取笑现实,而是对现实温柔以待,宽慰创伤。

去年的《姜子牙》,以及春节档《哪吒重生》《侍神令》《刺杀小说家》的遇冷,都预示了神话魔幻题材在观众心中的降维。

其次,对于个体反抗的形貌,被团体温情的话语所替换。拿《姜子牙》来说,观众在埋怨故事昏暗、台词口号化的同时,也反映出反抗类作品或许已无法成为主流。回忆《魔童降世》中最令人感动的桥段,不是“我命由我不由天”的咆哮,而是李靖舍身为子时的那句“他是我儿”。

再看《哪吒重生》的改编,是属于反乌托邦头脑的作品,但其热度显然不如同期主打母女亲情的《你好,李焕英》。若是真要构建封神宇宙,是不是要弱化反抗,增添一些家庭元素?这一点还需要创作者慎重考虑。

《哪吒重生》把老故事放在当下的天下观中,来了一个反穿越,讲出了新意。但在情节设计上,追光动画照样暴露了短板。动作繁复堆砌、人物念头生硬,使得故事的温度让位给了动作的硬度。

文武并重,新旧相交,并把握住民众审美的趋势。由此,国漫这条睡龙或许才气真正醒过来。

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